攝影頻道-中大視界文化傳媒產(chǎn)業(yè)（北京）有限公司-中大視界文化傳媒產(chǎn)業(yè)（北京）有限公司

5月29日，“最美北京中軸線”攝影作品征集展示活動(dòng)在北京六必居博物館正式啟動(dòng)。圖為活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。　　為慶祝中華人民共和國成立75周年，展現(xiàn)首都北京的歷史風(fēng)貌與現(xiàn)代魅力，同時(shí)助力北京中軸線申遺工作，5月29日，由中華環(huán)保聯(lián)合會(huì)生態(tài)文化工作委員會(huì)、北京新聞攝影學(xué)會(huì)主辦的“最美北京中軸線”攝影作品征集展示活動(dòng)在北京六必居博物館正式啟動(dòng)。　　中軸線作為北京的脊梁，自元大都時(shí)期起便貫穿了城市的心臟地帶，連接了鐘鼓樓、天安門、故宮、景山、北海等無數(shù)知名的歷史文化地標(biāo)。它不僅是北京城的地理中心，更是歷史文化的深厚積淀所在。　　此次活動(dòng)面向廣大攝影愛好者及專業(yè)攝影師征集以北京中軸線為主題的優(yōu)秀攝影作品，旨在通過鏡頭捕捉北京中軸線的獨(dú)特韻味，展現(xiàn)其深厚的歷史文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代的活力氣息。活動(dòng)不僅為攝影愛好者提供了一個(gè)展示才華的平臺(tái)，更將進(jìn)一步推動(dòng)社會(huì)各界對(duì)北京中軸線文化價(jià)值的認(rèn)知與關(guān)注，為北京申遺工作加油助力。活動(dòng)征集的作品將圍繞北京中軸線的各個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，包括但不限于天安門、故宮、鼓樓、鐘樓等標(biāo)志性建筑，以及中軸線兩側(cè)的歷史街區(qū)、胡同、公園等。攝影師們可以從不同角度、不同時(shí)間、不同光影條件下捕捉中軸線的美麗瞬間，人文特色，展現(xiàn)其獨(dú)特魅力。主辦方將邀請(qǐng)業(yè)界專家，對(duì)征集作品進(jìn)行嚴(yán)格篩選，最終入選的優(yōu)秀作品將在金秋時(shí)節(jié)的9月和10月份，在北京地鐵8號(hào)線中軸線沿線站點(diǎn)進(jìn)行展出，此次展覽將辦成一次城市流動(dòng)的展線，讓46公里的8號(hào)線成為北京乃至全國最長的攝影長廊。　　新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)長蘭紅光在致辭中表示：“通過這次攝影征集活動(dòng)，我們不僅能夠展示中軸路的歷史文化和自然美景，更能深入挖掘和傳達(dá)沿線居民的生活故事。這是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，也是對(duì)現(xiàn)代生活的真實(shí)記錄。” 5月29日，“最美北京中軸線”攝影作品征集展示活動(dòng)在北京六必居博物館正式啟動(dòng)。圖為活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。　　主辦方表示，此次活動(dòng)旨在通過攝影這一藝術(shù)形式，進(jìn)一步推廣和傳播北京中軸線的文化價(jià)值，提升公眾對(duì)北京申遺工作的關(guān)注度和參與度。同時(shí)，也希望通過這一活動(dòng)，推動(dòng)社會(huì)各界共同關(guān)注和保護(hù)北京中軸線的生態(tài)環(huán)境和文化遺產(chǎn)，為打造美麗的首都貢獻(xiàn)力量。　　此次活動(dòng)得到了北京華都釀酒食品有限責(zé)任公司的愛心支持，北京地下鐵道通成廣告股份有限公司屆時(shí)將給予公益展示。　　附：最美北京中軸線攝影征集活動(dòng)征稿啟事最美北京中軸線攝影征集活動(dòng)征稿啟事　　今年是中華人民共和國成立75周年，75年來首都北京發(fā)生了翻天覆地的巨變，城市建設(shè)日新月異。“北京中軸線”被確定為2024年世界文化遺產(chǎn)申報(bào)項(xiàng)目。　　為了展現(xiàn)北京中軸線的獨(dú)特魅力，傳承歷史文化，特舉辦“最美北京中軸線”攝影征集活動(dòng)。現(xiàn)將有關(guān)事項(xiàng)作如下說明：　　一、活動(dòng)背景　　北京中軸線，這條穿越了北京城心臟地帶的古老軸線，見證了北京的歷史變遷，承載了豐富的文化內(nèi)涵。它不僅是北京城市規(guī)劃的核心，更是中華文明的象征。為了更好地記錄和展示這條歷史軸線上的美麗瞬間，舉辦此次攝影征集活動(dòng)，希望通過攝影師的鏡頭，讓更多人感受到北京中軸線的魅力。　　二、活動(dòng)主題　　以“最美北京中軸線”為主題，通過攝影作品展示北京中軸線的自然風(fēng)光、歷史建筑、人文景觀等，體現(xiàn)北京城市的獨(dú)特韻味和歷史文化底蘊(yùn)。　　三、征稿對(duì)象　　廣大攝影愛好者、專業(yè)攝影師、市民群眾等均可參加。　　四、征稿時(shí)間　　即日起至2024年8月15日。　　五、展出時(shí)間　　2024年9月至10月　　六、展出地點(diǎn) 　　北京地鐵8號(hào)線沿線　　七、活動(dòng)組織　　（一）主辦單位：中華環(huán)保聯(lián)合會(huì)生態(tài)文化工作委員會(huì)、北京市攝影攝影學(xué)會(huì) 　　（二）承辦單位：北京華都釀酒食品有限責(zé)任公司、北京地下鐵道通成廣告股份有限公司、北京張張麗攝影俱樂部　　（三）協(xié)辦單位：北京地鐵8號(hào)線沿線站點(diǎn) 　　八、活動(dòng)形式　　本活動(dòng)將遴選出150幅優(yōu)秀作品，在北京地鐵8號(hào)線的永定門外站、珠市口站、前門站、王府井站、美術(shù)館站、南鑼鼓巷站、鼓樓大街站、北土城站、奧林匹克公園站等站點(diǎn)的站臺(tái)燈箱、連廊電子屏等展示，以期通過具有視覺沖擊力的圖片呈現(xiàn)，多視角、多維度地展現(xiàn)北京中軸線的震撼視覺效果和中華文化煥發(fā)的時(shí)代魅力，助力北京中軸線的申辦，為共和國成立75周年?duì)I造良好氛圍。　　九、作品要求　　1. 作品必須以北京中軸線為拍攝主題，包括但不限于天安門、故宮、天壇、鼓樓、鐘樓等歷史建筑及其周邊景觀。　　2. 作品要求原創(chuàng)，投稿者需對(duì)作品擁有完整的著作權(quán)，并保證作品不侵犯第三方的合法權(quán)益。　　3、可使用軟件在不改變作品原貌的情況下作必要的后期處理，但不得對(duì)原始影像進(jìn)行刪改、添加、合成等技術(shù)調(diào)整。　　4. 作品格式為JPG或PNG，分辨率不低于300dpi，文件大小不小于10MB。　　5. 每位作者投稿數(shù)量不超過十張，每幅作品要有不少于100字的簡要說明。　　6. 投稿作品須注明作品名稱、作者姓名、聯(lián)系電話、拍攝地點(diǎn)等信息。　　十、投稿方式　　請(qǐng)將作品發(fā)送至郵箱：bjxwsyxh2023@163.com，聯(lián)系人：夏秀卿；電話：13651144753；郵件主題請(qǐng)注明“最美北京中軸線攝影征集活動(dòng)投稿”。　　十一、遴選與獎(jiǎng)勵(lì) 　　1. 活動(dòng)將邀請(qǐng)專業(yè)評(píng)委對(duì)投稿作品進(jìn)行遴選，最終選出150幅優(yōu)秀作品。　　2. 入選作品將有機(jī)會(huì)在北京地鐵8號(hào)線的主要站點(diǎn)展出，并在官方網(wǎng)站、微信公眾號(hào)等平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣。　　3. 遴選出的150幅優(yōu)秀作品將獲得相應(yīng)證書和獎(jiǎng)勵(lì) 　　十二、注意事項(xiàng) 　　1. 投稿作品一經(jīng)投稿，即視為同意本活動(dòng)相關(guān)規(guī)定。　　2. 活動(dòng)主辦方對(duì)投稿作品享有使用權(quán)，用于展覽、宣傳、出版等非商業(yè)用途，不再另付稿酬。　　3. 活動(dòng)最終解釋權(quán)歸主辦方所有。　　十三、額外活動(dòng) 　　為了增加活動(dòng)的互動(dòng)性和參與度，組委會(huì)將在征稿期間擇機(jī)舉辦現(xiàn)場(chǎng)拍攝、攝影交流等活動(dòng)，歡迎廣大攝影工作者、愛好者積極參與，共同記錄和傳承北京中軸線的美麗風(fēng)光！ “最美北京中軸線”攝影征集活動(dòng)組委會(huì) 2024年5月29日來源：文藝網(wǎng)

攝影是攝影師與世界之間的彼此凝望、彼此回應(yīng)——專訪藝術(shù)家葉錦添　　葉錦添有多重身份，影視與舞臺(tái)美術(shù)指導(dǎo)、服裝造型設(shè)計(jì)師、視覺藝術(shù)家等等，《橘子紅了》《大明宮詞》《夜宴》《風(fēng)聲》《一九四二》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等一系列鼎鼎大名的影視劇美術(shù)與服裝造型都出自他之手，更憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)。他涉獵眾多藝術(shù)領(lǐng)域，攝影也是其一，貫穿其藝術(shù)生涯。“在我的生活中，攝影師角色的占比至少是百分之四五十，幾乎是比例最大的。通過攝影，我得以關(guān)注當(dāng)下的世界，并從世界攫取能量，進(jìn)而深刻地影響其他方面的藝術(shù)創(chuàng)作。”　　日前，其最新攝影隨筆集《凝望：我的攝影與人生》由廣西師范大學(xué)出版社出版，分為美人、櫥窗、眾生、異境四個(gè)篇章，收錄跨度近四十年的百余幅攝影作品，展示了其作為攝影家的存在與多姿多彩的人生。近日，葉錦添接受本報(bào)記者專訪，圍繞新書講述了攝影背后的故事，并深度解讀其攝影作品與攝影理念。在葉錦添看來，攝影并不是一種創(chuàng)作，而是一種洞見，一種神圣的窺探，攝影不是單方面的，而是攝影師與世界之間的彼此凝望、彼此回應(yīng)、彼此交流。　　“我其實(shí)很早就很希望以一個(gè)攝影家的身份來跟觀眾見面”　　藝術(shù)報(bào)：您是攝影科班出身，畢業(yè)于香港理工大學(xué)高級(jí)攝影專業(yè)，藝術(shù)之路可以說是從攝影開始的，與攝影結(jié)緣得益于哥哥送您的第一部相機(jī)。在攝影之前您的繪畫也很出色，當(dāng)時(shí)為什么選擇走上攝影之路而不是美術(shù)之路？　　葉錦添：早期喜歡攝影還是跟我哥哥有點(diǎn)關(guān)系的。我很小的時(shí)候，就跟著他畫連環(huán)圖。再后來他很快有了自己的影樓，開始攝影師的工作，我們覺得他很酷，可以義無反顧地找尋自己的路，所以很想像他一樣。那時(shí)候他借相機(jī)給我用，我就開始拍。校園時(shí)代的我一直困在自我空間里，與我渴望親近的世界產(chǎn)生距離，我急切地想打破它，攝影給我了一張可以在現(xiàn)實(shí)生活中站在旁邊觀察的門票，可以窺視我感興趣的人們是怎么在那個(gè)地方生活與發(fā)光，于是漸漸開始產(chǎn)生了對(duì)攝影的興趣。　　藝術(shù)報(bào)：從上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，您拍攝的攝影作品應(yīng)該不計(jì)其數(shù)了，什么樣的人或場(chǎng)景可以進(jìn)入您的攝影視野？《凝望》攝影集中的作品是以什么標(biāo)準(zhǔn)選入的？出版這部攝影集的初衷是什么？　　葉錦添：和我從事的工作相關(guān)，因?yàn)橐甲哂诟鱾€(gè)片場(chǎng)，有時(shí)候是專門去拍，有些是在街上拿著相機(jī)走，就好像獵人一樣，看到覺得有趣的人或事物馬上取景拍下來。就這本書來說，挑照片的過程是很痛苦的，你看到很多很好的照片，同一個(gè)場(chǎng)景的其實(shí)有很多張，像王祖賢、周迅好幾張都很好，我們一定要挑出一張來，這是最難的。因?yàn)槲液芟氚盐业恼掌x擇到一個(gè)系統(tǒng)里面，希望能讓讀者看到一個(gè)攝影師的模樣，最后其實(shí)還是出現(xiàn)了幾個(gè)系統(tǒng)。　　我之前還有一本旅行攝影集《流白》出版，收錄了非常多的照片，我其實(shí)很早就很希望以一個(gè)攝影家的身份來跟觀眾見面，但后來太忙了，嘗試了好多種其他藝術(shù)種類。我的其他書里也經(jīng)常有攝影作品出現(xiàn)，看到的人覺得我攝影還不錯(cuò)，但我覺得我在觀眾心目中還沒有變成一個(gè)攝影家，所以開始整理這本書，讓觀眾看到我純攝影的世界是什么樣子的，有一個(gè)獨(dú)立的攝影家的品質(zhì)在這本書里邊。《凝望：我的攝影與人生》　葉錦添/著廣西師范大學(xué)出版社　2024年3月出版　　“我是真實(shí)的瘋狂信仰者，攝影不應(yīng)該拍人人每天都在看的東西”　　藝術(shù)報(bào)：您說您的哥哥拍攝的人很“美”，而您拍出來很“丑”，拍攝時(shí)希望能抓到讓您震撼的感覺。您還曾說一直在攝影里追求真實(shí)，隱藏在拍攝對(duì)象背后的才是您真正想要的。何為真實(shí)？真實(shí)為什么不能是“美”的？您通過攝影真正想要表達(dá)的是什么？　　葉錦添：其實(shí)我這樣說是反諷。因?yàn)楹芏嗳伺恼斩紩?huì)把自己美化，尤其現(xiàn)在連手機(jī)拍照都在美化，我感覺這樣的照片沒有辦法提供真實(shí)的震撼力。你看我拍的照片，都不是拍攝對(duì)象準(zhǔn)備好以后給我拍的，也都不是在他（拍攝對(duì)象）的常態(tài)下拍的，他的情緒有種內(nèi)在的不確定性，甚至有一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的維度，是平常不會(huì)看到的他的那一面。像《周公子》周迅這張不可能再重復(fù)了，《桂綸鎂》這種可能走得更遠(yuǎn)，真是獨(dú)一無二的。　　我是真實(shí)的瘋狂信仰者。比如《靈在》這張照片，荒野里，一只狗望著一個(gè)廢棄的舊沙發(fā)。畫面看起來有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，但是它又是真實(shí)的。它不是那么簡單的一只狗跟一個(gè)舊沙發(fā)，狗跟沙發(fā)會(huì)引起我們想到很深沉的人的存在的關(guān)系，比如沙發(fā)是不是小狗的主人用過的，小狗是不是看到它的主人正坐在沙發(fā)上，沙發(fā)代表著什么，狗是什么身份，等等，照片會(huì)讓人產(chǎn)生很多聯(lián)想，瞬間它就超脫了眼前的兩個(gè)事物，亦真亦幻。你看《冥海》這一張，好像有一個(gè)古怪的動(dòng)物漂浮在海面上，后面還有船。但其實(shí)它是一個(gè)廢棄的碼頭，只是在我的照片里面把它拍成了一個(gè)海怪。所以可以這樣說，拍攝的時(shí)候，我賦予了這個(gè)地方另外一個(gè)想象力，另外一種質(zhì)感。　　藝術(shù)報(bào)：這確實(shí)需要很強(qiáng)的想象力。書中第一部分《美人》篇展示了很多人像，提到要拍攝出內(nèi)在靈魂的樣子。像您剛剛提到的《周公子》《桂綸鎂》，拍出了和大眾認(rèn)知中不太一樣的兩位女演員。為什么會(huì)拍這種偶然性的帶有陌生感的瞬間？　　葉錦添：其實(shí)也不是偶然性的，拍之前我會(huì)和她們溝通。“葉錦添+桂綸鎂”，你說我可以做出什么東西來？我也可以拍一張很漂亮的照片，也可以拍一張很特別的照片，但我就想拍一張可能大家都沒有想到過的。　　那時(shí)候我已經(jīng)拍過一些不太常態(tài)的照片，拍桂綸鎂這次是為雜志拍的，我們拍到她淚流滿面。她很美，我就把她的頭發(fā)弄得很卷，設(shè)計(jì)了爆炸頭，穿一個(gè)古裝，效果就有一點(diǎn)不太常態(tài)。后來讓她做各種動(dòng)作，她很放松。我就說，哎，你可不可以哭呀，她就突然間哭了起來，我覺得這樣更美，就一直拍。有一張是閃光燈打過來，剛好做成這樣眼睛半睜半閉的效果。那次拍出來很多照片真的很美，但那種美可能還是一個(gè)常規(guī)范圍內(nèi)的，沒有看到她的精神性。而這張不太講究她是什么樣子，眼睛半開半閉，手把嘴捂住，透露的信息量就會(huì)很大。大家都知道她是很美的，所以不用拍太多，她還沒有拍過這種不那么美的，當(dāng)然她也很接受。　　比如《周公子》，這個(gè)就很“周迅”，你想想她就是這樣的，精靈古怪的，當(dāng)然現(xiàn)在已經(jīng)成熟了。我跟她合作很多次，對(duì)她比較熟了。其實(shí)這種拍攝是對(duì)象本身很有趣，如果是木頭人，你跟她再熟也沒用。人跟人的精神世界是有參差的，尤其是攝影師跟被拍者，有時(shí)候連續(xù)拍十年都很有趣，因?yàn)樗恢倍加袞|西、有不同的感覺提供給你，她可能自己也不知道自己是這樣的。　　藝術(shù)報(bào)：《櫥窗》篇展示了即興捕捉的城市街頭風(fēng)景，提到櫥窗更像一個(gè)靈魂展示自我的地方。為什么喜歡拍櫥窗？　　葉錦添：其實(shí)櫥窗不僅僅是物理上的櫥窗，它是通過一個(gè)框去看世界。櫥窗的意思是裝，把一個(gè)東西裝到一個(gè)地方里面去，像一個(gè)印章。比如《巴黎女人》，這張給我的印象最深，為什么呢？畫面里是一個(gè)物理上的櫥窗，它是一個(gè)藥房，卻放著一個(gè)模特，我覺得很奇怪，就把藥店的那部分裁掉了，拍攝了模特和街道之間的關(guān)系。　　櫥窗有些是精心設(shè)計(jì)的，很漂亮，像第五大道那種，但是有些櫥窗是一些雜亂的垃圾堆，店里沒有營業(yè)，或者還在營業(yè)但是亂擺，很多店都是這樣。我拍了很多照片帶有這種零落感，這種零落感我覺得很真實(shí)，代表了那個(gè)主人已經(jīng)不太計(jì)較要怎么弄。以前或許弄一個(gè)背景，打扮得很漂亮，現(xiàn)在他已經(jīng)不計(jì)較了，松散了，松散的時(shí)候我反而看到他正常的狀態(tài)。就像我剛才講的，你（拍攝對(duì)象）對(duì)著我笑，什么都是完美的，拍出來不完美的地方我再幫你修圖，這不是我喜歡的，我更喜歡真。　　藝術(shù)報(bào)：《眾生》篇是我個(gè)人最喜歡的。您拍明星，也拍普通民眾，切入人間真相，比如孟加拉國貧民窟的小孩、修船廠的童工、香港馬路邊上的女工等，這些照片非常真實(shí)，同時(shí)又有畫外之音。這些現(xiàn)實(shí)主義攝影或者說紀(jì)實(shí)攝影對(duì)您來說意味著什么？　　葉錦添：真實(shí)的是比較接近攝影本義的，攝影的功能是記錄當(dāng)時(shí)的感覺。你看《門前鐘聲》《站在角落的男人》這些照片，我覺得比紀(jì)實(shí)攝影已經(jīng)又深了很多，它有情緒，有對(duì)世界的包容力，有人文情懷，有文學(xué)感在里面，幾乎可以就此寫一篇文章談孟加拉女人跟男人的關(guān)系。我覺得“眾生”更接近我的攝影理念，希望更多地呈現(xiàn)人性。　　在第二次世界大戰(zhàn)那段時(shí)間，攝影到達(dá)了高峰，因?yàn)榭吹降臇|西是非常震撼、非常殘酷的，那一瞬間你會(huì)感受到很大的沖擊力。所以攝影見證了一些真正發(fā)生在地球其他地方的事情，發(fā)揮了最大的影響力，現(xiàn)在可能已經(jīng)沒有辦法跟那個(gè)時(shí)候比了。現(xiàn)在看視頻，比如房子倒下來，可能已經(jīng)沒有特別的感覺，因?yàn)殡娪暗群芏嗥渌麞|西會(huì)影響你，導(dǎo)致你對(duì)真實(shí)越來越?jīng)]有感覺。而且現(xiàn)在也缺少那樣勇敢的記錄者。面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界，如果要篤定地用鏡頭去記錄，這是需要一些英雄主義情結(jié)的，攝影師必須沖在最前面。　　藝術(shù)報(bào)：您剛說您喜歡零落感，這更突出地體現(xiàn)在書中《異境》部分，很多作品主角是廢棄之物，為什么您會(huì)特別注意去發(fā)現(xiàn)這些常人不會(huì)看到的地方，不被關(guān)注的角落是否存在著另一個(gè)更真實(shí)的世界？　　葉錦添：這些是攝影應(yīng)該做的事情，攝影不應(yīng)該跟著大眾去拍一些人人每天都在看的東西。人家看到你拍的真的東西會(huì)有所感受，如果看到你拍的說我羨慕你，你那么漂亮，臉上連一點(diǎn)塵埃都沒有，攝影給世界一個(gè)這樣的東西，這有什么意義？比如《殘色》這張，拍的這株甘藍(lán)雖然很漂亮，也很殘敗，可以看出它有經(jīng)歷、有時(shí)間。我在拍攝時(shí)，常常會(huì)看到不同維度的世界，其實(shí)很多人都會(huì)看到，只不過他講不出是什么，攝影其實(shí)是拍到了令人難以想象的驚詫瞬間。　　攝影是一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與真相之間的時(shí)間旅行　　藝術(shù)報(bào)：時(shí)間和空間一直是您關(guān)注的焦點(diǎn)，之前您談到在您的觀念里時(shí)空不是線性的，而是點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)的，真正的世界就好像天上萬千顆星星同時(shí)存在。談一談您怎么看待攝影作品中的時(shí)間和空間關(guān)系。　　葉錦添：攝影的時(shí)間跟空間一般來講就是一個(gè)具體的點(diǎn)，即時(shí)間是幾點(diǎn)、在哪里拍的這個(gè)照片。很多照片可能沒有名字，但一定要有這個(gè)信息。但在我的理論里，時(shí)間不是一個(gè)點(diǎn)，而是一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，時(shí)間是究竟在發(fā)生什么事情。這句話不是說物理上發(fā)生什么事情，重要的是精神上發(fā)生了什么事情，是整個(gè)世界是如何變化形成現(xiàn)在的樣子的。我的時(shí)間是運(yùn)動(dòng)性的，是有內(nèi)容的，是多維的、無孔不入的。攝影不只是記錄物理時(shí)間的部分，更是通過人類的心理時(shí)間完成的，它記錄的不只是片刻的時(shí)間，更記錄時(shí)間的深度，由此攝影變成了一條穿透時(shí)間的通道，猶如一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與真相之間的時(shí)間旅行。　　空間又分空間與無空間，無空間就是一個(gè)在心里面的空間。像我拍的那些照片，明明是一個(gè)廢墟，為什么把它拍成了一個(gè)海岸？因?yàn)槲倚睦锩娓杏X到這是海岸，我把我心里想的拍出來，照片里就會(huì)提供這樣的影像。很多攝影師都有屬于他個(gè)人的作品，其實(shí)都有他的“臉”疊印在照片中，你沒辦法講清楚，他就是會(huì)在那一刻那一角度去拍，那就是他的特色。比如森山大道的作品，一看那就應(yīng)該是他的照片，你會(huì)從中看到他的“臉”。　　藝術(shù)報(bào)：我想找一幅照片請(qǐng)您來解讀其中的時(shí)間和空間，比如這幅《垃圾廣場(chǎng)》，拍攝于孟加拉國，人們的生活被垃圾包圍，照片里一大片垃圾，人群在上方三分之一處并不完整。　　葉錦添：這張照片里空間的意味很多，就是人究竟為什么會(huì)活在這樣一個(gè)空間，而且很多小孩子也這樣生活。在我看來，攝影非常需要直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，讓更多人知道當(dāng)下真實(shí)世界正在發(fā)生什么，去思考更多深刻的問題。現(xiàn)在每天廣告都講理想世界，究竟理想世界在哪里？如果看到這張照片，就會(huì)明白世界其實(shí)是多種多樣的，有很理想的，也有很不理想的。小孩子跟垃圾場(chǎng)不應(yīng)該出現(xiàn)在一起。時(shí)間和空間本身是有一種力量的，這種敘述性的照片，我用了很多藝術(shù)的構(gòu)思、美術(shù)的品位去確定它的構(gòu)圖，比如這片垃圾場(chǎng)的上方是一些很爛的房子，我就不拍它了，我只拍到人群這兒，從照片里你只看到人和無盡的垃圾。照片的時(shí)空很清楚，但它其實(shí)不只是孟加拉的，而可能是很多地方的，它影射的不只是單一的某一個(gè)地方、某一個(gè)時(shí)間，它影射整個(gè)人類的狀況。它的價(jià)值就在于提醒了我們?cè)诤苊篮玫牡胤街膺€有很多殘酷之處。　　藝術(shù)報(bào)：您一直倡導(dǎo)新東方主義，重新以東方人的角度去觀看世界，產(chǎn)生不一樣的文化價(jià)值。這在影視和舞臺(tái)藝術(shù)中體現(xiàn)得淋漓盡致，在攝影中怎么更好地突出新東方主義理念？　　葉錦添：剛剛我講攝影的時(shí)間和空間其實(shí)還是屬于我認(rèn)為的東方看時(shí)間的方法。在西方，會(huì)很辛苦搞一個(gè)時(shí)鐘出來，確定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，用一秒一秒或五厘米五厘米這樣確切的數(shù)字去丈量世界。在不是這樣，講的是整個(gè)空間，我們不像西方一定要用物理上站得住腳的標(biāo)準(zhǔn)去描述一個(gè)東西，而是形而上地去看待它。形而上有什么不同呢？它會(huì)抵消很多物理上的限制，不會(huì)去講某個(gè)具體的事物。藝術(shù)也因此不同，比如很多山水畫畫的是心中的山，而不會(huì)把西方物理上的那座山畫出來。攝影也是這樣，西方是講求聚焦的，要把焦點(diǎn)拍得很清楚，你看我的照片很多都避開了焦點(diǎn)，我會(huì)把鏡頭慢慢拉開，畫面里就會(huì)看到其他東西。這在我的很多電影作品里也有體現(xiàn)，本身是一種形而上的處理方法。　　世界上各種事物都有“眼睛”，它會(huì)給你眼神的回應(yīng)　　藝術(shù)報(bào)：這本書為什么取名《凝望》，“凝望”有哪些特別的內(nèi)涵？　　葉錦添：第一個(gè)原因是我的好多照片都講到眼神，你能從中看到很多“眼睛”也在看著你。另外一個(gè)是因?yàn)槲易约簩?duì)攝影的看法，每個(gè)攝影師都是有凝望的，都是用心在他看見的東西上，他是有選擇的，有感應(yīng)他才拍，他的拍攝對(duì)象也會(huì)回應(yīng)他。世界上各種事物都有“眼睛”，攝影師看這個(gè)世界，它們也在看著攝影師，看著我們。當(dāng)你拍攝時(shí)，中間會(huì)有一個(gè)世界萬物接受你的訴求的過程，“我現(xiàn)在要拍攝你了，可不可以”，“好”，它有個(gè)方法卡住你的相機(jī)，比如忽然間有只狗經(jīng)過，停下讓你拍照，它讓你拍了，就是它給你的回應(yīng)。攝影不是個(gè)人的行為，攝影是一個(gè)交接的行為，這不是你單方向的，你的拍攝對(duì)象會(huì)有眼神的回應(yīng)。比如《蟲鳴》這張很明顯，看這張照片，你會(huì)感覺聽到有蟲在叫，它是有聲音的照片，有好多個(gè)眼睛跟你回應(yīng)。這張《消失的佛像》，你會(huì)覺得有一個(gè)東西在看著你，你也看著它。所以凝望的涵義也很深，它是攝影師跟照片的關(guān)系，跟對(duì)象的關(guān)系。照片之所以變得有價(jià)值，是攝影師跟世界做了一次通靈，忽然間溝通了一下，才創(chuàng)作出來的。而其他人是看不見這個(gè)影像的，怎么拍都拍不到的，因?yàn)樗鼪]有給他Pass（通行證）。　　藝術(shù)報(bào)：拍攝時(shí)您跟世界之間彼此回應(yīng)，當(dāng)時(shí)會(huì)想到什么？　　葉錦添：沒有，全都是直覺的，到某個(gè)點(diǎn)那就沒法想，想那就拍不出來了。就像煮飯一樣，你看那些好的廚師，也不知道是怎么煮的豆芽的熟度剛剛好，他是怎么做出決定的，一定是那個(gè)豆芽給了他機(jī)會(huì)，豆芽回應(yīng)了他。這種默契就是他們真正的藝術(shù)的技巧。有一些作品很生硬，就是因?yàn)樗麤]有處理好和拍攝對(duì)象之間的關(guān)系。　　藝術(shù)報(bào)：像您剛剛比喻，食材跟廚師之間互相呼應(yīng)做成了一道美味，美味的最終意義還是要顧客、食客去把它吃掉，品嘗這個(gè)美味。您對(duì)您的攝影作品的觀眾有哪些期待呢？　　葉錦添：因?yàn)閷徝栏饔胁煌木壒剩悴荒芤源蟊姷恼f法來決定自己的作品好不好，他們可能不知道你要表達(dá)什么，即便是相同藝術(shù)品位的人看，你都不能全部聽他的，因?yàn)樗闶遣灰粯拥模氖澜绺愕囊膊灰粯印Ｋ宰鏊囆g(shù)很難靠別人去確定自己作品的好壞，你要清楚自己追求的是什么。藝術(shù)是很微妙的，你要非常強(qiáng)大，非常優(yōu)越，非常快又非常慢，要熬得住。　　我想用攝影來跟觀眾進(jìn)行一些交流，嘗試能一點(diǎn)一點(diǎn)聊進(jìn)去。因?yàn)殡娪案鼜?fù)雜，牽扯到很多外在的影響，而攝影比較簡單，就是我跟相機(jī)而已，談到最后我可以把所有的原理講清楚。我也希望觀眾可以去放開一點(diǎn)去看這本攝影集，對(duì)我的作品能多接受一點(diǎn)、多明白一點(diǎn)，我覺得如果讀者看得懂的話，對(duì)他們是有幫助的。來源：藝術(shù)報(bào)

今天语音搜索了吗|17C.OM新域名查询|双男主做酱酱酿酿的动漫|92看看福利1000集合集免费|一区二区三区不卡欧美|迈克尔杰克逊经典视频|精品国产成人午夜福利